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    性女暴力日记8
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    已完结/2018/中国台湾/悬疑/动作/言情/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：加里·布塞/摩根·费尔切尔德/本杰明·斯通/
    • 导演：那比尔·艾奥殊/
    • 年份：2018
    • 地区：中国台湾
    • 类型：悬疑/动作/言情/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：韩语,印度语,国语
    • 更新：2024-12-15 13:55
    • 简介：因为童年时(🧝)期的悲(😜)惨遭遇，玛德琳(lín )克里斯(📒)蒂娜·林德(🎆)伯格 Christina Lindberg 饰失去了说(🎏)(shuō )话(huà(⏮) )的(de )能力，长大(⛱)后，她一直(🔂)生(shēng )活在一(🏭)个偏(🚡)僻的(🎃)农(➡)场(🤔)中(zhōng )，离群索(🏂)居一次(cì )意外中，玛德(♊)琳(☝)遇(yù )见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是(⛎)，托(tuō )尼并非善类(🎡)(lèi )，他不仅欺骗了玛德琳将(🥉)她囚禁，还用毒品为(🤢)(wéi )诱(🔧)饵(🚇)控制了玛德琳，逼迫她 性女(📨)暴力日记的(de )剧情简介是该剧以日记的形式，详(🐮)细描(🗼)绘了一名女性在遭受性暴(🌆)(bào )力后的心路(lù )历程，以及她如何面对和克服这(zhè )一创伤(shāng )的过程在剧情中(👘)，女主角(🤘)遭受了性(🕵)暴力的侵害，她(♊)的生活从此变得(dé(🛎) )一片混(🎛)乱她(tā )感到无助(zhù )恐惧和愤(💃)(fèn )怒，不知道该如何面对(duì )这个残酷的现实这(🔔)段经历给她的心灵带来了巨大的创伤，她变 马德琳(🤶)，从小(🗜)(xiǎ(🍈)o )便(👏)遭受(shò(🕠)u )性侵犯，成长在偏远的农场(chǎng )，因为童(🏷)年创伤，她失去了语言(yán )能力一(yī )天，她错过了(👗)公共汽车，偶(ǒu )然搭上了(le )一(🏬)辆由托尼驾驶(shǐ )的车令她没有想到的是，托尼是(🎞)个惯(🌀)用麻醉毒品诱拐控制(🌅)少女从事卖淫的恶人就这样，马德琳陷入了(le )狼群之中(zhōng )在托尼的(de )控制(🌜)下，她变得(🕴)软弱无(wú )力，痛(🏠)苦地(🎥)活着(zhe )，她的(🕥)父(👺)母也因此(💯) 嗯(🕐)，对于70年代来讲，这部片子应该是极(📹)具(jù(🌼) )思想(xiǎng )和意义的，但(dàn )是导演在(zà(🕔)i )拍的时候应(🏙)该再认真的考(🎛)虑一(🕛)下(xià )片子的逻(🉐)辑(jí )，演员的演(yǎn )技也有待考(kǎo )量，小萝莉还不错暴力慢镜头(tóu )用太多(duō(🌐) )，而且过于(🤩)慢，虽然很具有(yǒu )血腥(xīng )的欣(🛳)赏价值，但美感并没(méi )有(yǒu )太强至(🤐)于在性交过(🚟)(guò )程中一些具(🦂)体的细节应该是(shì(🏈) )不必(🙇)要的吧~导演(🛫)做(zuò )的太(🔶)细了 女主角Madeleine的扮演者(😈)Christina Lindberg是一位(😜)瑞典籍美(měi )女，1950年出(🏠)生，之(😗)前一(🖲)直是**的当家花(🔨)旦，本片(🕐)自然也没有浪费她的诱(🕝)人(🤩)身材三点全露不说，甚至真(zhēn )枪实干Lindberg拍摄这部性女(nǚ(👏) )暴力日记的时(shí )候已(yǐ )经24岁(🏹)，电影中(🏍)扮(🚤)(bà(🏌)n )演角色的年龄设置是(🐧)个15岁的(de )少女这个拥有魔鬼身材(cái )天(tiān )使面孔的(de )瑞典美(⏸)女胜(🏸)任有余 影片(🙈)性(⏱)女暴力(lì )日记的(🛶)导(👋)演是Bo Arne Vibenius，这(⭕)一角(🥍)色(👁)负责(zé(💬) )整(🌰)个电影的指导与(🗿)艺术把(🍝)控编剧同样由(yó(🥠)u )Bo Arne Vibenius担任，电(🏣)影剧(♿)本(běn )的设计与故事架构在此人(rén )的手中得(🕦)以实现在演员(yuán )阵(😓)容方面，克(kè )里斯蒂娜(nà )·(🔏)林(📴)(lín )德(dé )伯格(🤺)Christina Lindberg饰(🕥)演(🛴)FriggaMadeleineOne Eye三(sān )个(🏒)角(⤴)(jiǎ(🎡)o )色，展现了多面演技Heinz Hopf则 女性(🚻)复(⏫)仇电影的新视角桑尼的独特立场 自(😁)1973年(nián )性(⤵)女暴力日记(🏘)以强暴(🚗)与(🕥)(yǔ )复仇(🏝)的(🛎)题(tí )材(💕)崭露头角(jiǎo )，此类电影如我唾弃你的(🌁)坟墓和Baisemoi等(🏏)，一直以其女性主角的愤(fè(⬛)n )怒(🖕)与转(🐭)变作为核心然而，这些作品往往描绘了从(🚒)(cóng )受害者(🎌)(zhě )到复仇者的转(🙅)变，尽管看似彰显女权，但复仇后的(✖)角(😗)色(👭)往往(wǎ(🤔)ng )无法回归正(🤒)常生(⏮)(shēng )活，陷入(rù(🍐) )了(le )

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